Entrailles

Une première partie nous plonge dans une préhistoire déserte et glacée, où Arcas mystérieusement seul part à la recherche de son clan disparu, dans une quête marquée par la faim croissante – il n’y a plus rien à manger nulle part –, une quête et une faim dont le sens peu à peu s’épure, change, bouleversé enfin par la vision quasi hallucinatoire d’une ourse géante, quelque chose qui n’a pas d’autre nom mais qui devient infiniment plus qu’un animal, sans pour autant cesser de l’être. En dire plus trahirait cette préhistoire à la fin mémorable, préhistoire qui est aussi pré-histoire puisque la suite, sans rapport apparent, nous transporte à notre époque, celle de Mâchefer, gardien des squelettes fossiles à la Grande Galerie du Jardin des Plantes. La faim chez lui est volontaire, un choix de vie qui remonte à l’enfance passée sous le regard d’une mère essentiellement nourricière. Mais la vie ne laisse pas si facilement se retirer l’un des siens : pour Mâchefer, locataire discret d’un « demi-pavillon », la voici qui en bruits ignobles traverse la cloison qui le sépare à peine d’Ana, sa vieille propriétaire ; la voici qui s’impose « en voisine » dans les chairs de Mia, la géante qui passe à peine la porte. La suite encore une fois est surprenante, plus encore que surprenante, qui offre une belle réponse à la fin si troublante du prologue préhistorique. Impossible d’en dire plus, sinon qu’un destin inouï attend Mâchefer, extrait avec talent par Romain Verger de nos propres profondeurs.

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